تزايدت الدراسات التي تتناول مقومات الدولة، ومكونات المجتمع السوري، بعد قيام الثورة السورية بمنتصف آذار/ مارس 2011، واتجه بعضها إلى سبر علاقة الدين بالدولة والمجتمع، وتناول دور المؤسسة الدينية وتركيبتها، بغية تلمس أثرها في المجتمع، وفي الثورة وناسها.

"ع الشام ع الشام" هو آخر أفلام المخرج الراحل نبيل المالح، أنجزه بالتعاون مع المخرجيْن الشابيْن الفوز طنجور، وعمرو السواح، حققه في عام 2005، أي قبل ست سنوات من انطلاقة الانتفاضة الشعبية في 18 آذار/مارس 2011.

في غرّة كل دورة من دوراته الشهرية، أترقبه من على شرفة منزلي الجبلي وهو يلون الأفق بمثل حمرة الشفاه الطفلية، قبل أن يبدأ بالظهور من خلف السلسلة الجبلية، مدورًا أحمر، فألبث مسحورًا إلى أن أنتبه فجأة إلى أنه غادر الأفق.

اهتمّت السينما العربية والعالمية بقضية فلسطين، وأُنتجت أعدادًا كبيرة من الأفلام السينمائية التي تباين مضمونها ومستواها الفني وارتباطها بالواقع والحقيقة، وذلك لتباين الآراء والمواقف السياسية والقدرات الإنتاجية للجهات العامة والخاصة التي تدعم وتمّول هذه الصناعة، ولاختلافها بين مرحلة تاريخية وأخرى.

"الزمن كائن شفاف، لا يخدع الناس". "أدرس الجغرافيا من حيث أنها الجذر الأول للفلسفة. أليست هي التي حررت العقل البشري من الخرافة؟"- تلك نُبَذٌ من سيرة الكاتب السوري حسن صقر وقد صدرت منذ شهور بعنوان "دفاتر العزلة: حوار مع الزمن".

السؤال الذي يطرح نفسه بقوة في هذه الأيام القاتلة والصعبة: هل تستطيع الدراما فعلًا أن تلامس ما جرى ويجري في غزة من إبادة جماعية ممنهجة وتجويع وتهجير ومجازر لم يشهد العالم مثيلًا لها إلا على أيدي الإرهابيين والقتلة والمجرمين والمستبدين؟

من الروائيين السوريين من أوقفوا روايةً، أو أكثر على فلسطين، مثل حليم بركات في "عودة الطائر إلى البحر"، أو أديب نحوي في روايتيه "عرس فلسطيني"، و"آخر من شبّه لهم"، أو بديع حقي في روايته "أحلام الرصيف المجروح".

في السطور الأخيرة من رواية حسن صقر "طائر الرحيل" يرفرف طائر بجناحيه ثم يبسطهما ميممًا شطر الجنوب السوري، غير آبهٍ – ظاهريًا على الأقل – بما يجري تحته في دمشق، وقد عجز، لأمرٍ ما، عن اللحاق بسربه.

رواية الكاتب السوري منذر بدر حلوم "قمصان زكريا"، الصادرة عن مؤسسة ميسلون 2023، تدور أحداثها في بلاد يحكمها حاكم اسمه "عوف" كان "يبعث في القلوب الخوف، حتى بعد انتقاله إلى القمر"، وهي رواية طويلة فاقت الخمسمئة صفحة، لكنها مكتنزة وممتعة.

لا يحتاج عمر أميرالاي إلى من يذكر به، لأنه لا ينسى. بصوته الرائق المطبوع على عموم أفلامه، يحضر بأسئلته العميقة والمباشرة، التي تخرجها من هندسة الأسئلة السلطوية، التي تضمر إجاباتها وتلزم التقيد بها.